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在家里欣赏歌剧——完全上演的歌剧——变得更容易了。来自欧洲顶级电影公司的最新作品已经开始出现在亚马逊Prime视频网站上供租赁和购买。

因此,一时冲动之下,你可以接受这些作品——也可以保留它们。(还有其他专注于歌剧的流媒体平台,但它们很少允许购买。)这些作品包括罕见的舞台瑰宝,并以当今最大胆的导演和最伟大的声乐天才为特色。以下是最近新增的五个项目。

“费德里奥”

托比亚斯·克拉泽(Tobias Kratzer)是一位导演,他愿意将经典文本胡乱改编,以适应当代概念。在他为2020年伦敦皇家歌剧院演出的路德维希·范·贝多芬的《费德里奥》中,他颠覆了这两幕:第一幕发生在雅各宾派的环境中,当时正值法国大革命;然而,第二部则偏离了历史的特殊性,展现了其穿着现代服装的合唱。这种方法适合一部一直被证明对直接讲故事具有挑战性的歌剧。最重要的是,克拉泽对唱歌演员的指导往往是了不起的;明星女高音莉莎·戴维森对莱奥诺的演绎着实扣人心弦。

“Der Schatzgraber”

弗朗茨·施雷克的音乐几乎完全没有在美国的音乐厅和剧院里播放过。当它被编程时,你通常可以看出它是用最小的预算制作的。这太糟糕了,因为这位20世纪早期作曲家的音乐剧是狂野的乐趣。在浪漫主义晚期和现代主义早期的交汇处,他们也毫不掩饰的性感。施雷克的父亲是犹太人,他的音乐在20世纪20年代在德国家庭中很受欢迎,但1933年后被纳粹禁止。“对他来说,色情就像是逃避社会失败困境的一种方式,”导演克里斯托弗·洛伊(Christof Loy)说,他去年在柏林为德国歌剧院(Deutsche opera)策划了这一舞台。就像他最近演出埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德(Erich Wolfgang Korngold)的《Heliane的奇迹》(Das Wunder der Heliane)一样,演出很少;他经常让歌手讲故事。演员们泰然自若地演绎了施雷克那种过于复杂和苛刻的风格。“La Perichole”

法国轻歌剧大师雅克·奥芬巴赫也很少在美国家庭中听到。但他在视频上的表现是可靠的。劳伦特·佩利(Laurent Pelly)的一些舞台作品仍在印刷中,巴里·科斯基(Barrie Kosky)在萨尔茨堡音乐节上演绎的令人愉悦的疯狂作品《奥菲·奥菲》(Orphee aux Enfers)已经有了蓝光版本——但不幸的是,没有流媒体平台。

这位作曲家的作品可以是足够狂躁,即使没有现代光泽或元戏剧的概念。从去年开始上演的喜剧歌剧《拉伯里克霍尔》虽然展现了丰富多彩的舞台画面,但主要反映了1874年改编的时期。导演瓦莱丽·莱索特(Valerie Lesort)执导了一个强大的演员阵容;斯蒂芬妮·德·奥斯特拉克和菲利普·塔尔博特在影片中饰演一对充满歌声却穷困潦倒的情侣。此外,《拉伯里克霍尔》以喜剧的手法描绘了监禁的不公,是《费德里奥》之后令人耳目一新的补品。

《奥菲奥之死》

当皮埃尔·奥迪还是荷兰国家歌剧院的艺术领袖时,他知道如何举办一场节日狂欢。2018年,我在阿姆斯特丹的歌剧前进节上看到了他在斯蒂法诺·兰迪(Stefano Landi)的《奥菲奥之死》(La Morte d’orfeo, 1619年)的舞台表演,这是克劳迪奥·蒙特威尔第(Claudio Monteverdi)在《奥菲奥》中讲述的故事的延伸。

在最近的一次重看中,我很高兴地发现这种分期仍然很有效。这种超现实的场景设计与奥迪为阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)的《Gurre-Lieder》和奥利维尔·梅西安(Olivier Messiaen)的《圣弗朗索瓦·阿西塞》(Saint Francois d'Assise)带来的抽象风格一致。但奥迪在“La Morte”上的设计有一种迷人的品质。考虑到这种早期巴洛克音乐的奢华魅力,这是合适的,它在Les Talens Lyriques和指挥家Christophe Rousset的手中得到了很好的解读。演员阵容也很棒,尤其是女中音塞西莉亚·莫利纳里(Cecilia Molinari)饰演了多个角色。

“Der Zwerg”

好,克拉泽再来一个。这部作品将于2019年为德国歌剧院演出,由唐纳德·朗尼克尔斯领导的乐团。亚历山大·冯·泽姆林斯基是20世纪早期的另一位作曲家,他需要更多的粉丝,他的独幕剧《Der Zwerg》讲述了一个矮人(演员米克·莫里斯·梅纳特和男声大卫·伯特·菲利普饰演双重角色)的浪漫希望被肤浅的宫廷文化利用的故事,克拉泽和他的创作团队赋予了他痛苦的生命。